於此状况下，目的地遥远，字数还那麽长，乃至世界观都是东cHa一点、西cHa一点地介绍，难以瞅清全貌，只会令人觉得拖沓和不耐烦，甚至质疑这些桥段对主角没有任何影响力，切身关联不大，可有可无似的，真有必要一定得写得如此详细吗？

        ──就好像在看一本名为《魔能世界》的观光指南，每个景点都配有小篇幅的图文介绍，但如果不是实际去玩，根本T会不到当地风情所带来的感动。

        诚然，利用角sE带出世界观常见於小说中，可在这里，主角没有内心戏、没有感情、没有自我，跟这些事件缺少强烈连结感，导致世界观等重要资讯，在未经主角内化、提出反馈得以加强印象下，很容易直接轻忽过去，错失关键讯息。

        此外，大人曾言想写的是：在这个世界中每个人背後的故事，不否认此点立意良好、可作为故事的灵魂核心，但有一点却尤需注意──当读者不喜欢这个人物，对於此人物毫无兴趣、等同无感时，他怎麽会想知道这个人背後的故事？

        好b朋友指着在路旁等红灯、一脸憔悴的路人甲，说：「知道他背後发生甚麽事吗？他老婆上个月刚跟他离婚耶！」某星只能冷着扑克脸回应：「那跟我有甚麽关系？」

        话里的「我」不妨投S到玛丽莎身上，经历cHa曲事件後，nV主角一副毫无心得的模样，读者岂不更加无法投入关注与好奇？

        直白而言，本篇缺乏让人继续深入了解的慾望，假若加上这些人背後的故事没有任何新奇、特殊、荒诞、异常等殊异X，读者往往阅过即忘。

        一个哥哥为了贫病的妹妹铤而走险不常见吗？一个术士遭遇瓶颈跟挫折，最後沦为盗贼的故事稀奇罕见？事实上，太yAn底下没有新鲜事，倘若作者写些J毛蒜皮的狗血剧仍能获得掌声，想必是花了苦心去包装、下了苦功去营造；大人最终目的是渴望x1引大家关注每个人背後的故事，首先要做的便是用人物、手段拉住读者的视线，挑动他们的好奇，利用反差、矛盾等等机制制造无数悬念。

        ──别让主角跟事件脱钩，亦别让她表现得像是游戏里的主角模板。

        大人的写法总让我们莫名联结到手机游戏，这个据点的剧情跑完马上前往下一地点，但情节刻划不深，扮演的主角有甚麽想法也不重要，玩家主要核心是解主线跟支线任务、打怪、升等、接关或者蒐集卡片和道具，鲜少有人回味之前的剧情到底诉说甚麽，又或者为了一段剧情产生痛苦、快乐等共鸣情绪；小说是需要深入挖掘、g起读者情绪且呼唤共鸣的，建议大人下笔时多思考呈现手法，才能真正触碰到故事核心，而非仅像在跑一个五日游的魔能世界观光旅行团，每一事件都停在表层逗留。

        内容未完，下一页继续阅读